Miért olyan ritkák az Oscar-dokumentumfilmek esélyei idén? – IndieWire

A nyár elején a dokumentumfilmesek körül zajló, még mindig vékony Oscar-beszélgetés váratlan ütést kapott: egy Emmy-pályázótól.

Amikor az AppleTV+ „Still: A Michael J. Fox Movie” című filmje mögött álló csapat rájött, hogy az Oscar-jelöltek mezőnye a szokásosnál gyengébb, a Davis Guggenheim által rendezett doki beszállt a küzdelembe. A Parkinson-kór viszontagságait leküzdő, múltjára reflektáló, rendkívül népszerű tévé- és filmsztárról szóló film jelenleg nem csak Emmy-jelölésre néz ki, de az Oscar-szabályok lehetővé teszik a duplázást és az Oscar-bólintást is.

De ez másképp nem működik. Csak ha egy film igen nem Oscar-jelölést kap, majd beadhatja az Emmy-versenyt, ahogy Brett Morgen „Jane”-je tette 2017-ben. De tekintettel az idei év gyenge Oscar-versenyére, a „Still”-nek, amely kiváló kritikákat kapott az innovatív filmkészítésről – amely túlmutat a manapság oly népszerű, szokásos hagiografikus hírességek dokumentumfilmjein –, mind az Emmy-, mind az Oscar-díjra esélyes.

Egy dologra számíthatunk, ha ez megtörténik: az Oscar-gálán ismét megváltoztatják a szabályokat. „A világ most feje tetejére áll” – mondta Morgan Neville filmrendező a heti Tribeca Filmfesztiválon. „Minden megváltozott az iparban. És ezt mindenki tudja. Ezen filmek egy része Emmy-díjazásban részesül, mielőtt Oscar-díjra kerülne.”

Ez egy dolgot nem változtat: az Oscar-mezőny idén nagyon könnyű – itt van az ok.

A fogyatkozó piac

A nem fikciós viteldíjak ingatag színházi piaca és az aktív dokumentumfilm-vásárlók drasztikusan lecsökkent száma miatt sok Sundance-film nem vették fel terjesztésére. Az eddigi 12 versenyfilmből eddig csak egy hirdetett vevőt. (Egyértelmű, hogy a 2023-as Sundance nem kínált nem fikciós filmek kereskedelmi kínálatát.) A Sundance programozói általában a legjobb nem fikciós tartalmat választják ki: ez a legjobb amerikai fesztivál a dokumentumfilmek számára, és gyakran négyet is biztosít a filmek közül. minden évben döntős Oscar-jelölt filmek.

Tavaly ebben az időben három Sundance-diplomás – a „Fire of Love” (Neon), az „All that Breathes” (HBO) és a győztes „Navalnij” (CNN) Oscar-jelöltjei – már kampányolt.

„Ez a zűrzavar és a félelem tökéletes vihara” – mondta Josh Braun, a tengeralattjáró-eladó. „Mert ez az egyetlen dolog, amit mindenki megbízhatónak és kiszámíthatónak érzett: elmész a Sundance-hez, és számos doksi eladná. Mióta ezt csinálom, ez az első év, amikor ez megtörtént.”

„A dokumentumfilm régi független modellje jelenleg nem valósul meg” – mondta az Oscar-díjas és az Akadémia volt kormányzója, Roger Ross Williams („Music by Prudence”), „amikor dokumentumot készítesz egy hétköznapi emberről vagy egy valós helyzetről, és felveted a finanszírozást támogatásokkal és némi tőkével, és elviszed egy fesztiválra, aztán reméled, hogy eladják. Senki nem veszi meg azt, amit a Sundance-ben árultak. Szóval ez nem működik. Nagyon ijesztő azoknak a filmeseknek, akik még mindig ezeket a dokumentumfilmeket készítik.”

Williams produkciós cége elkészítette a „Master of Light” című indie dokumentumot, egy tömeges bebörtönzési történetet, amelyet a már megszűnt Vulcan Film finanszírozott és pályázati pénzből, Rosa Ruth Boestentől, „egy hollandiai első filmestől, furcsa filmestől”. – mondta Williams. A film elnyerte a zsűri fődíját az SXSW 2022-n, a San Francisco-i Nemzetközi Filmfesztiválon a legjobb dokumentum díját, a Sheffieldi filmfesztiválon pedig a legjobb első film díját. Az HBO csak ezután dőlt be a filmnek és vette meg. De ez egy csodatörténet, nem olyan, ami minden nap megismétlődik.

A hír az, hogy a veterán dokumentumfilmesek, Joe Brewster és Michèle Stephenson feminista költészetben és politikában, a 2023-as Sundance-zsűri nagydíjas „Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” című filmje az HBO-n zárul. (Az HBO nem erősítette meg.) „Ez egy olyan film, amely mögé kerül az emberek” – mondta Williams. – Szereti őket a közösség.

És az idei egyenetlen válogatás egyik erősebb filmje, Nicole Newnhamé “Shere Hite eltűnése” a veszélybe került és elbűvölő szexkutató és feminista úttörő portréja, amelyet végül eladtak az IFC Filmsnek és a Sapan Studiosnak. Egy másik film, amely követést építhet, a Lena Waithe által támogatott transznemű szexmunkások története, a „Kokomo City” (július 28., Magnolia), amely a Sundance NEXT-en a zsűri és a közönség díjait, valamint a Berlinale Panorama közönségdíját is elnyerte.

Ha elég sokan utolérik, és terjesztőhöz jut, az amerikai dokumentumfilm-rendező díjazott „A Still, Small Voice” Luke Lorentzen által az Oscar-díjra kerülő „Midnight Family” utáni filmje találhat támogatókat.

Az egyik Sundance-film, amely az Oscar-szavazók körében visszhangra talál, a népszerű ikonikus életrajzi műfajhoz, Lisa Cortéshez tartozik. jól áttekintett „Little Richard: Én vagyok minden” (Magnolia/Max). De míg a CNN Films korán lelkes támogatója volt, a dokumentumfilmes egységet visszavágták, és vezetője, Amy Entelis a menesztett Chris Licht betöltésével van elfoglalva. Ennek ellenére, a Jann Wenner család és Mick Jagger támogatásával, ha a CNN beszáll a fedélzetre, „Little Richard” esélye van „Navalnij” követésére, mint egy újabb Oscar-esélyes.

Eddig a Neon, az HBO és a Sony Pictures Classics semmit sem vásárolt a Sundance-nél. „Nem annyi dokumentumfilm bukkant ki a Sundance-ból, mint általában” – mondta a Tribeca Filmfesztivál egyik menedzsere. „Hasznos több filmet feltenni a térképre. Általában mostanra már zajlik a dokumentumfilmes verseny. Az utolsó ötből hármat vagy négyet ismer. És most olyan kevés film fogyott el a Sundance-ból. Nehéz odakint, mert a streamerek nem vásárolnak. A finanszírozott filmek pedig a hírességekről vagy a valódi bűnözésről szólnak.”

A filmesek többrészes dokumentumfilm-sorozatokat készítenek funkciók helyett

A maga részéről Williams a nyolc epizódból kettőt rendezett, a vezető pedig elkészítette az Oprah Winfrey által támogatott „The 1619 Project” (Hulu) című filmet. A kétszeres Oscar-jelölt Liz Garbus (“Mi történt, Miss Simone?”) a nagy horderejű, hat epizódból álló “Harry és Meghan” sorozatot vállalta a Netflix számára, ahol Cynthia Wade négy epizódra terjesztette a “MerPeople”-t, Lesley Chilcott pedig kirakott „Arnold” három. És Morgan Neville közelgő Steve Martin dokumentumfilmje (AppleTV+) két részben játszódik.

A hírességek megragadják a legjobb tehetségeket

Nemcsak Little Richard és Michael J. Fox, hanem az elmúlt években a hírességek alanyai: Val Kilmer, Sidney Poitier, Louis Armstrong, Taylor Swift, Brooke Shields, Mary Tyler Moore, Joan Baez, Yogi Berra, Dan Rather, Ed Sullivan, Harry Belafonte, Rock Hudson, Stan Lee és mások felkeltették a dokumentumfilmek figyelmét. A legjobb dokumentumfilm-rendezők pedig szentelték idejüket: RJ Cutler (Billie Eilish), Neville (Bono & the Edge, Paul McCartney), Alex Gibney (Paul Simon, Boris Becker), Williams (Donna Summer), Matthew Heineman (Jon Batiste), és Dawn Porter (Lady Bird).

Egyes hírességek életrajzai inkább hagiografikusak és népszerűsítőbbek, mint mások. „Imádok biodokumentumokat nézni és fogyasztani” – mondta a menedzser. „De el kellene gondolkodnunk azon, hogy más néven tegyük őket, mint a dokumentumfilmet, különösen ott, ahol ezek a hírességek nemcsak együttműködnek, hanem készítenek is.”

Egy olyan légkörben, ahol a félelem uralkodik a vezetői beosztásban, a kockáztatás mellőzése túlélési stratégia, és a hírességek meghittsége is. „Mindannyian alkalmazkodunk az iparág változásaihoz” – mondta Williams. „Mindezek a vállalati összeolvadások, és mindenki megpróbálja kitalálni, mi történik. És jelenleg úgy tűnik, hogy a nagy vásárlók számára az egyetlen biztos tét a hírességek doksija. Megragadják a legjobb tehetségeket, hogy megalkossák (őket). A nagy nevek oda mennek, ahol van pénz. Mint akinek van egy produkciós cége, aki meg akarja tartani az embereket, nekem is sztárdokumentációkat kell készítenem, hogy megtarthassam az alkalmazottaimat. BIPOC embereket próbálok alkalmazni, színes bőrűeket, olyanokat, akiknek hagyományosan nem ugyanaz a lehetősége. Szóval oda kell mennem, ahol van pénz.”

Előfordulhat, hogy a forgalmazók nem hajlandók kampányra költeni

Az Akadémia jelenlegi szabályai szerint egyhetes Oscar-selejtezőt kell rendezni New Yorkban, Los Angelesben, Bay Area-ben, Chicagóban, Miamiban és Atlantában. Ez pénzbe kerül, csakúgy, mint a nagyobb és regionális fesztiválokon való részvétel, a Nemzetközi Dokumentumfilm Szövetség vetítései és más, kérdéseket és válaszokat tartalmazó dokumentumsorozatok.

„A dokumentumfilmek hagyományos színházi sorozatai, amelyek inkább a terület alapját képezték, nem igazán valósulnak meg” – mondta Neville. „Azok a filmek, amelyek úgy érezték, hogy nagyobb Oscar-súllyal bírnak, nagyon gyorsan felkerülnek a streaming szolgáltatásokra, legyen szó „Little Richard”-ról, Michael J. Foxról vagy bármi másról. Már közvetítik. A régebbi modell az volt: hagyjuk, hogy hat hónapig vagy tovább szivárogjanak a kultúrában. És akkor felfedi magát.”

Még nincs veszve minden a kis forgalmazói és marketing költségvetéssel. „A dokumentumfilm ág jól tudta jutalmazni a minőségi dokumentumfilmeket – mondta Williams –, függetlenül azok kereskedelmi potenciáljától. Ahhoz, hogy egy film áttörjön, ami mögött nincs komoly kampány, „az Akadémia doc fiókjának tagjainak kell lenniük, akik ezt támogatják, például a Tűzzel írást”.

Idén nagyobb szerepet kaphatnak az őszi filmfesztiválok

Az olyan filmkészítők, mint a Williams (a Netflix “Stamped from the Beginning” című filmje), izgatottan várják a híreket arról, hogy mely őszi fesztiválok fogadják el beadványaikat. Telluride? Velence? Toronto? New York?

Laura Poitras a „Citizenfour” (Radius TWC) című filmért nyerte el első Oscar-díját a NYFF-en bemutatott premier után, míg második jelölését „All the Beauty and the Bloodshed” (Neon) című filmre a velencei Arany Oroszlán elnyerése (és ismét NYFF-játék) után érkezett. Raoul Peck Oscar-díjra jelölt „I Am Not Your Negro” (Magnolia) című filmjének premierje New Yorkban. Az Oscar-díjas „Free Solo” (NatGeo) pedig Torontóban debütált.

A korábbi fesztiválokon nem nagy feltűnést keltő filmek közül többnek van esélye az őszi fesztiválokon nagyobb teret hódítani.

A nemzetközi filmek betölthetik az amerikai űrt

Az elmúlt években, ahogy a dokumentumfilmes Oscar-ág nőtt, nemzetközibbé vált. Idén több mint 30 százalékról több mint 40 százalékra emelkedhet a nemzetközi arány – mondta egy veterán Oscar-kampány.

Olyan filmek, mint az „All that Breathes” és a „Writing with Fire” Indiából, az Oscar-díjas „My Octopus Teacher” Ausztráliából, „Flee” Dániából, „Honeyland” Macedóniából és „A vakondügynök” a chilei filmrendezőtől, Maite Az Alberdi mind beszállt az Oscar-versenybe. Valójában Alberdi visszatérhet a berlini belépővel és a Sundance World Cinema dokumentumfilm zsűrijének díjazottja, az „Örök emlékezet” (augusztus, MTV Documentary Films) egy szívszorító romantika az Alzheimer-kórról, amely minden bizonnyal az idősebb Akadémia közönségének is eljátssza majd. átkarolta Michael Haneke „Amour” című művét.

Az egyik befolyásos marketing képviselő azt mondta: „Idén furcsán több nemzetközi film van a keverékben, mint amerikai filmek.”

A Sundance World Cinema pályaművei, amelyek a követőkre tehetnek szert, többek között a Pulitzer-díjas Mstyslav Chernov időszerű háborús újságíró-története, a „20 Days in Mariupol” (augusztus, Frontline/PBS), amely elnyerte a közönségdíjat, valamint az észak-koreai „Beyond Utopia” című expozíció továbbra is keresi az elosztást.

A terjesztés mindig előnyt jelent: a Kino Lorber a berlini Golden Bear-győztes „On the Adamant” című filmet fogja tolni, ami egy lebegő pszichiátriai gondozóközpontról szól Nicolas Philiberttől.

Cannes-ban a háromszoros dokumentumfilm-díjra jelölt Wim Wenders bemutatta az Anselm Kieferről szóló „Anselm” című 3D-s művészportrét, amelyet észak-amerikai terjesztésre kell találni. A Cannes-i pályamű, a „The Mother of All Lies” holtversenyben a legjobb dokumentumfilm kategóriában az Un Certain Regard kategóriában, és holtversenyben a legjobb dokumentumfilm zsűri díjával a „Négy lánya” című, izgalmas háromórás versenycímmel. A zsűri vezetője, Kirsten Johnson (Emmy-díjas „Dick Johnson Is Dead”) beszél majd mindkét címről az államban; még elosztásra van szükségük.

A későbbiekben több európai dokumentumfilm is beszállhat a versenybe, akárcsak a tavalyi meglepetés jelölt, az „A ház szilánkokból” – feltételezve, hogy némi támogatást kapnak.

Maradjon velünk. Idén minden eddiginél jobban változóban van a dokumentumfilmes Oscar-verseny.